«Грозовой перевал» (2026): как создавали влажные стены и комнату из кожи

Художник-постановщик Сьюзи Дэвис вновь поработала с режиссером Эмеральд Феннелл после «Солтберна». В новой экранизации «Грозового перевала» режиссер предложила показать историю через восприятие юной Кэти.

По словам Дэвис, это решение позволило уйти от буквальной исторической реконструкции и сосредоточиться на эмоциональном ощущении пространства. Интерьеры получились приглушенными, с элементами бруталистской строгости и готическими акцентами.

Для съемок возвели полноценную декорацию дома с каменным двором и аркой, вдохновленной готической архитектурой. Площадку приподняли примерно на 60 сантиметров, чтобы встроить дренажную систему. В потолке разместили отверстия для дождевых установок, а под полом — резервуары для сбора воды.

Почему поверхности выглядели влажными

Одной из ключевых задач было ощущение сырости и испарины. Создатели стремились к тому, чтобы поверхности отражали свет и казались «живыми».

Вода стекала по каменным стенам и проникала внутрь декораций. Эффект влажности использовался не только в экстерьерах, но и в интерьерах. В сценах в поместье Трашкросс-Грейндж даже кожа героини словно начинала «потеть», усиливая чувство тревоги.

По словам Дэвис, идея заключалась в создании гнетущей атмосферы, где сама среда кажется нестабильной и напряженной.

Локация из фильма «Грозовой перевал». Источник: variety.com

Комната из кожи: как использовали фотографии Марго Робби

Один из самых необычных элементов оформления — спальня Кэти в Трашкросс-Грейндж, где стены визуально повторяют текстуру ее кожи.

В процессе подготовки Дэвис работала с образцами тканей и латекса телесного оттенка. После этого команда попросила Марго Робби предоставить фотографии рук и вен в высоком разрешении. Изображения были обработаны, детали вен слегка подчеркнуты, а затем напечатаны на ткани, из которой изготовили мягкие стеновые панели.

В финальной сцене с умирающей Кэти текстура вен повторяется даже на ковре — этот прием усиливает ощущение физического и психологического растворения героини в пространстве.

Локация из фильма «Грозовой перевал». Источник: variety.com

Повторяющийся мотив рук

Мотив рук проходит через весь фильм. В декорациях использованы слепки рук сотрудников художественного отдела. Их можно увидеть в лепных розетках над камином, на панелях библиотеки и в теневых кукольных композициях.

По замыслу Дэвис, эти элементы должны работать на подсознательном уровне и усиливать чувственный подтекст истории.

Локация из фильма «Грозовой перевал». Источник: variety.com

Трашкросс-Грейндж: симметрия как тюрьма

Поместье Линтонов контрастирует с мрачным «Грозовым перевалом». Здесь доминируют симметрия и порядок: чрезмерно большие окна, высокие потолки, полированная штукатурка и идеально выровненные поверхности.

Для создания макета использовали модель в масштабе 1:12, после чего возвели декорацию в натуральную величину. Сад оформили живыми деревьями и цветами, чтобы пространство имело реальный запах и фактуру.

Локация из фильма «Грозовой перевал». Источник: variety.com

Башня из бутылок как символ разрушения

В доме Эрншо постепенно появляются трещины и признаки распада. Одним из визуальных символов становится башня из винных бутылок высотой около трех метров. Конструкцию подсвечивали изнутри, чтобы усилить драматический эффект.

Эта деталь отражает деградацию персонажа и визуально подчеркивает тему саморазрушения.

Локация из фильма «Грозовой перевал». Источник: variety.com

Итог

В «Грозовом перевале» художественное оформление стало ключевым инструментом повествования. Влажные стены, отражающие поверхности и текстура кожи на панелях создают ощущение физической близости и тревоги.

По словам Сьюзи Дэвис, цель состояла не в точной реконструкции эпохи, а в создании пространства, которое передает эмоциональное состояние героини и усиливает драматический эффект истории.