Писательница по имени Кэтрин однажды получает таинственный звонок: на линии — незнакомка, утверждающая, что её муж сейчас не один, а в компании любовницы, и даже называет точный адрес и номер телефона. Когда супруг возвращается домой, он неожиданно принимает обличье давно погибшего любовника Кэтрин. Шок от увиденного заставляет её настойчиво просить мужчину отправиться в их загородный особняк, чтобы выяснить правду. По прибытии на место ей открываются всё новые и тревожные видения: мрачные картины, странные шепоты и фигуры, которые не поддаются логике. Вскоре Кэтрин начинает замечать, что рядом с ней появляется её двойник — человек, который словно повторяет каждое её движение и каждый жест лица. Развязка истории всё глубже затягивает её в лабиринт прошлого и сомнений, ставя под угрозу и её разум, и её отношения. Пытаясь сохранить себе имя и смысл существования, героиня вынуждена распутывать цепь загадок, которые переплетают реальность с фантазией и позволяют увидеть цену тайны.
Каждого главного и второстепенного персонажа зовут так же, как и какого-нибудь актера, снимавшегося в этом фильме, но сыгравшего другую роль.
Первоначально Роберт Олтмен был настроен на съемки в Милане с Софи Лорен в главной роли.
Однажды в разговоре с режиссёром Робертом Олтменом (1925-2006) актриса Сюзанна Йорк (1939-2011) упомянула, что пишет книжку для детей под названием «В поисках единорогов». Олтмен попросил дать ему рукопись почитать. К тому моменту, как он закончил чтение рукописи, Олтмен уже решил сделать из героини в исполнении Йорк детскую писательницу и попросил саму Йорк процитировать некоторые отрывки из книги в фильме. Йорк так и сделала и была упомянута в титрах в качестве одного из авторов сценария. Таким образом в этом фильме Йорк дебютировала как писательница.
Режиссёр Роберт Олтмен специально летал в Грецию убеждать Сюзанну Йорк сниматься в этом фильме. Как выяснилось, она была о сценарии такого же низкого мнения, как и он сам, так что в процессе уговоров он её клятвенно заверил, что сценарий – это всего лишь отправная точка импровизаций.
Сниматься Марселю Боззюффи (1928-1988) было нелегко потому, что он по-английски не говорил, а свои реплики заучивал на слух. То, что сценарий меняли чуть не каждый день, делало его положение ещё более сложным.