По словам режиссёра и сценариста Клинта Бентли, во время съёмок фильма было повалено всего несколько деревьев. Сцены, в которых герои занимаются валкой леса, снимали с использованием бутафорского реквизита, сделанного из древесины и стеклопластика, и с применением спецэффектов.
Некоторыми своими деталями (как, например, рассказ от третьего лица) фильм обязан драмам Франсуа Трюффо « Жюль и Джим » (1962) и Альфонсо Куарона « И твою маму тоже » (2001).
Вначале режиссёр и сценарист Клинт Бентли с оператором Адольфо Велозу думали снимать фильм на плёнку, но в итоге сняли «на цифру».
По словам оператора Адольфо Велозу, он и режиссёр фильма Клинт Бентли выбрали нестандартное соотношение сторон 3 на 2, поскольку это соотношение сторон широко использовалось в начале XX века для фотографий, и оно до сих пор используется в смартфонах. С помощью этого решения Адольфо и Клинт стремились имитировать впечатления от реальных воспоминаний, которые были запечатлены на фото и отражали жизни настоящих людей. Также соотношение 3 на 2 лучше подходит для съёмок высоких деревьев.
По словам оператора Адольфо Велозу, во время съёмок фильма использовались камеры ARRI ALEXA 35. Дневные сцены были сняты с помощью линз Kowa Prominar Spherical, и Адольфо отметил, что выбрал эти линзы из-за их особой текстуры и красивых солнечных бликов. Для съёмок ночных сцен были задействованы объективы Zeiss Super Speed MKII, которые отличаются повышенной светосилой, поскольку создатели фильма не хотели менять настройки светочувствительности камеры для съёмок при слабом освещении.
По словам оператора Адольфо Велозу, 99% сцен в фильме были сняты при естественном освещении.
На 56-й минуте фильма, когда Роберт подходит к играющим щенкам, в левом верхнем угла кадра в небе можно заметить конденсационный след от самолёта.
Осторожно, спойлер!
Открыть