Фильм Подполье, выпущенный в 2001 году, рассказывает историю двух юных людей, чьи увлечения выходят за рамки обычной развлекательности — они тяготеют к жестоким проявлениям и издевательствам. Один из них фактически ведёт свои игры в реальности, другой же лишь наблюдает, снимает происходящее на камеру и комментирует происходящее. Его лицо остаётся за кадром до финала, что добавляет сюжету таинственности. Картина разворачивается в подвале дома одного из главных героев, где зрителя встречает мрачная атмосфера — пустые стены, холодное освещение и ощущение постоянного контроля над жертвой. Один из персонажей демонстрирует власть, манипулируя ситуацией, в то время как второй превращает всё в акт искусства, превращая реальность в спектакль. Режиссура и операторская работа создают эффект долгого взгляда в бездну, заставляя задуматься о мотивах героев и цене их поступков. Фильм подталкивает к размышлениям о ненависти, отчуждении и том, как легко границы между развлечением и насилием могут исчезнуть.
Фильм снимали на видеокамеру Hi8. Во время постпроизводства его искусственно состарили, чтобы создать ощущение реальности происходящего на экране. Камеру одолжили у режиссёра, сценариста и продюсера Фреда Фогеля.
Бюджет фильма был таким скромным, что всем занятым в фильме актёрам приходилось скидываться, чтобы снять некоторые сцены.
Идея фильма родилась из общего разочарования режиссёра, сценариста и продюсера Фреда Фогеля в жанре картин о серийных убийцах, которые, как он считал, не показывают зрителю всего происходящего по сценарию. Черпая вдохновение в криминальном триллере Джона МакНотона « Генри: Портрет серийного убийцы » (1986), Фогель вознамерился снять страшную и максимально реалистичную картину.
Вначале хотели создать весь фильм, записать его на чистые видеокассеты и оставить в общественных местах, чтобы люди брали их домой и смотрели. Но от этой идеи пришлось отказаться после терактов 11 сентября 2001 года.
Некоторые сцены фильма даже не были прописаны в сценарии. Их придумали «на ходу» и сняли, чтобы увеличить продолжительность картины.