Это кино Ингмара Бергмана 1966 года, которое рассказывает о знаменитой актрисе, внезапно поглотившей молчание. Ее голос, когда-то звучавший в каждом кадре, исчезает без следа, и ни один медицинский анализ не объясняет странное бессловесие. В отчаянной попытке разгадать загадку молчания психиатр предлагает перевести пациентку под присмотр сиделки и отправляет их вдвоем к приморскому дому, где шум прибоя и соль воздуха должны вернуть речь или хотя бы понять ее исчезновение. Актриса неподвижна и слушает — каждое шуршание волн, каждый шепот комнаты становится для нее не просто звуком, а способом увидеть себя иначе. Сиделка же наоборот почти непрерывно говорит, ведет разговоры и истории, заполняя молчаливое пространство. Со временем границы между двумя женскими персоналиями начинают расплываться: их воспоминания, тревоги и желания перемешиваются, создавая новую, страдающе-яркую ткань личности. Фильм ставит под сомнение саму природу маски, роли и того, что значит быть услышанным.
В античном театре термин «Персона» обозначает маску, через чье отверстие для рта декламирует свою роль актер. Сам термин «Persona» позаимствован Ингмаром Бергманом из философской теории Карла Густава Юнга о связи между «Persona» и «Anima» в жизни, где «Persona» представляет собой маску, изображающую определенную роль в обществе, скрывающую при этом истинное «я». «Anima», или же «Animus» — это коллективный образ женщины в индивидуальном бессознательном мужчины, и наоборот; — это архетип, противоположный совершенному образу «Persona».
Первоначально Бергман планировал назвать фильм «Кинематограф» (картина начинается с показа того, как загорается лампа кинопроектора, мелькают кадры, где-то посередине плёнка рвётся, в конце фильма лампа гаснет). Но этому воспрепятствовал продюсер.
Весной 1965 года Ингмар Бергман (1918-2007) слёг в больницу с воспалением лёгких, там он и написал сценарий «Персоны».