«How do you wake up from a nightmare if you're not asleep?»
США, Франция, Великобритания, Испания
драма, триллер
16+
r
Сюжет
Тревор Резник уже целый год не знаком с ночным сном. Его тело стало скелетоподобным — кожа тусклая, глаза пустые, каждый вдох даётся с трудом, словно это усилие против собственной усталости. Он держится на грани между сном и явью, где реальность распадается на качающиеся образы и тревожные сигналы, которые то и дело подменяют дневной порядок его существования. Вокруг него обычные вещи начинают звучать странно: звон кухонной посуды превращается в тревожный сигнал, стены словно дышат, а лица близких постепенно искажаются, теряя свои знакомые черты. Резник устал различать ежечасные события повседневности и пугающие видения, которые всё чаще сминают границы между миром сна и реальностью. Он продолжает жить, словно в полусонной дымке, где каждое пробуждение рождает новые сомнения и вопросы. Чем больше он сопротивляется, тем сильнее сливаются ночные кошмары с дневной суетой, превращая обычный день в беспокойную игру, где страх становится законной частью расписания — ночи и дня, с которыми он вынужден жить одновременно.
Для роли Тревора Резника Кристиану Бэйлу потребовалось сбросить более 30 килограммов веса.
Главный герой — Тревор Резник — назван в честь Трента Резнора, лидера группы Nine Inch Nails, поклонником которого является режиссер фильма.
Скотт Козар написал сценарий на собственный страх и риск сразу по окончании школы кинематографии, после чего несколько лет безуспешно пытался его пристроить в Голливуде. Ему говорили, что стиль у него неплохой, но вот общий настрой написанного – слишком мрачный. Именно поэтому финансирования проекта в США он не добился.
Готовясь к съёмкам, Кристиан Бэйл сел на жёсткую диету и даже начал курить, чтобы заглушить аппетит.
Фильм практически целиком снимали на натуре в испанской Барселоне, так что художникам фильма пришлось попотеть, чтобы воссоздать в фильме дух Америки и конкретно Лос-Анджелеса как при съёмках вне помещений, так и при съёмках в помещениях. Это включало в себя замену испанских марок сигарет и выпивки, уличных указателей, светофоров, уличных телефонов, вывесок магазинчиков, автомобилей и автомобильных номеров для съёмок в «самых опасных» (как их назвал сценарист Скотт Козар ) районах города.