Фильм 2016 года «Камера бесконечности» переносит зрителя в мир, где главный герой оказывается заперт внутри автоматизированной тюрьмы, управляемой бесчеловечной машинной логикой. В этом сером пространстве, наполненном шумами вентиляторов и яркими индикаторами, он вынужден внимательно выследить малейшие подсказки окружения, чтобы понять, как вырваться из под контроля системы. Чтобы выбраться на свободу, ему предстоит перехитрить непримиримый компьютерный страж и обмануть его хитро запрограммированные ловушки, действуя на грани допустимого. Оборонам цифрового заключения противостоят смекалка и терпение героя: он перепрограммирует сигналы, избегает распознавания и ищет слабину в охранных протоколах, чтобы вырвать дверь из плена алгоритмов. Но путь к выходу оказывается не столь однозначным: за пределами стен может лежать пустота, либо мир, который уже не существует. Герой балансирует между надеждой и отчаянием, пытаясь найти дорогу за пределы этой иллюзорной свободы, где каждый шаг — риск и загадка.
Бюджет фильма был весьма скуден, и практически все декорации для съёмочной площадки режиссёр Трейвис Миллоу создал сам из самых дешёвых материалов.
Автозаправочную станцию, куда зашёл Фрэнк, снимали рядом с Калифорния-сити. Для съёмки вида снаружи пришлось подбирать момент, чтобы в стёклах не отражалось движение машин по трассе. Чтобы заправка выглядела безлюдной, оператор спрятался за прилавком, а посетители магазина спрятались за стеллажами, когда мимо проходил Фрэнк. За это режиссёр оплатил их кофе и напитки.
Кадр поезда подземки, выезжающего из-за поворота в тоннеле, был первым снятым кадром фильма, причём сделали его задолго до начала съёмок. Режиссёр сделал кадр, пока ждал поезда, но затем сотрудники метро потребовали у него разрешения на съёмки, а когда он сказал, что разрешения нет, велели больше не снимать.
Место в пустыне, куда бежит Фрэнк, то же самое, что и в сцене, которой открывается фантастический фильм Стивена Спилберга « Близкие контакты третьей степени » (1977).
Форма на Фрэнке та же, что носил Бен Фостер в фантастическом боевике Кристиана Альварта « Пандорум » (2009). Режиссёр Трейвис Миллоу (в фильме «Пандорум» он выступал в роли автора сценария и исполнительного продюсера) забрал форму себе после съёмок «Пандорума», но не знал, что с ней делать. Крис Келли её примерил, она подошла, и так как на гардероб героев бюджетом фильма было практически ничего не предусмотрено, решено было форму использовать.