Стивен Спилберг сломал ногу и в итоге исполнил эпизодическую роль инвалида-изобретателя.

Вожак гремлинов прячется в магазине за игрушками, в частности — за куклой инопланетянина E.T. из одноименного фильма Стивена Спилберга.

У одного из гремлинов, смотрящих Белоснежку, круглые уши Микки Мауса.

Плакат Rockin Ricky Rialto', промелькнувший на экране перед начальными титрами, пародирует Индиану Джонса.

Стол в детской комнате завален старыми комиксами, а сами дети смотрят дешевую фантастику 50-х годов — режиссер Джо Данте не мог удержаться от намеков на главную любовь своего детства.

Декорации города использовались те же, что и в фантастической комедии Роберта Земекиса « Назад в будущее » (1985). Снимали их возле здания «Universal Studios».

Поначалу Страйп и Гизмо были одним и тем же персонажем, но затем продюсер Стивен Спилберг начал настаивать на том, чтобы сделать одного из гремлинов хорошим, и чтобы зрители могли ему сопереживать.

После просмотра ещё не окончательно смонтированного материала руководство студии сообщило режиссёру Джо Данте и продюсеру Стивену Спилбергу, что, по его мнению, гремлинов в фильме слишком много. В ответ Спилберг предложил всех гремлинов из сюжета вообще убрать и назвать фильм «Люди».

Постановщик спецэффектов Крис Уолас предложил использовать кукол, а не заниматься покадровой мультипликационной съёмкой. В качестве компромисса руководители студии выдвинули идею снимать обезьяну в соответствующем костюме. Проверить идею на жизнеспособность решили в кабинете Джо Данте, где у животного «снесло крышу», из-за чего обезьяна разнесла помещение и всё его загадила. В результате было решено всё-таки использовать кукол.

Зак Гэллиган (он играл Билли) впоследствии рассказывал, что в те времена компьютерной графики не было, так что все гремлины были аниматронными куклами стоимостью от 30 000 до 40 000. Когда по окончании съёмочного дня все разъезжались по домам, приходилось открывать багажник автомобиля, чтобы охрана могла убедиться, что никто не пытается вывезти такую куклу со съёмочной площадки.

В сценарии не было прописано практически никаких реплик для гремлинов или Магвая. Почти все их реплики состояли из обрывков только что услышанного или получались в результате реагирования на внезапные звуки.

Работать с куклами Гизмо было особенно нелегко, т.к. они были меньше размерами и ломались чаще. В сценарий была специально добавлена сцена, в которой гремлины вешают Гизмо на стену и бросают в него дротики. Эта идея была заимствована из составленного творческим коллективом фильма списка «Самых ужасных вещей, которые надо бы сделать с Гизмо».

Сценарий Криса Коламбуса прошёл несколько переработок прежде, чем его утвердили. В оригинальной версии гремлины убивают пса, отрезают женщине голову и сбрасывают её с лестницы. Эти эпизоды даже не стали снимать, потому что режиссёру Джо Данте и кинокомпании «Warner Bros.» требовался фильм, ориентированный на семейную аудиторию.

Посмотрев короткометражки Тима Бёртона (он их снимал в начале своей карьеры), исполнительный продюсер Стивен Спилберг начал подумывать о том, чтобы сделать режиссёром фильма его, но в конце концов от этой идеи отказался, потому что на тот момент Бёртон ещё не снял ни одного «полного метра».

Причиной введения правила, согласно которому яркое освещение в фильме исключалось, был тот факт, что на дворе стоял 1984 год, и режиссёр Джо Данте с продюсерской компанией Стивена Спилберга Amblin Entertainment были не в состоянии качественно и убедительно показать кукол-гремлинов, ведь уровень спецэффектов в кинематографе на тот момент оставлял желать лучшего. Эту проблему удалось закамуфлировать слабым освещением в кадре. Это трюк, который регулярно применяется в научно-фантастических фильмах. Тремя годами ранее Данте уже прибегал к его использованию в фильме ужасов Вой (1980), где чудовищ нарочно показывали в темноте, которая скрывала недостатки спецэффектов.

Этих существ придумал Крис Коламбус, выпускник Нью-Йоркского частного института кинематографии и актёрского мастерства, живший в своё время на Манхэттене. Как он впоследствии рассказывал, днём в том районе было достаточно приятно, а по ночам появлялись буквально полчища мышей и крыс.

Хоуи Мэндел, чьим голосом говорил Гизмо, прежде озвучивал детей в комедийных проектах. Во многом достоверность образу Гизмо придал именно голос Мэндела. Перед съёмками эпизода с пением Гизмо было прослушано множество профессионалов, среди которых был даже один оперный певец. Кончилось тем, что пела за Гизмо девочка, которую в собственной синагоге услышал написавший к фильму музыку Джерри Голдсмит.

Временами у Гизмо менялось выражение морды, т.к. эту куклу создали в нескольких экземплярах с разными мордами, и кукол при необходимости меняли. У каждой куклы в голове была соответствующая аппаратура, отвечавшая за движения рта.