Джон Мюллер оказывается в сложной ситуации: его преследует влиятельный игрок, который его обокрал, и похоже, что он не собирается останавливаться на достигнутом. Чтобы выбраться из круга погони и вернуть себе спокойствие, герой решает попробовать чужую жизнь — сменить облик, профессию, круг общения и даже манеры поведения. Эта попытка перевоплощения приводит к цепочке непредвиденных, а порой и комичных последствий: окружающие реагируют на его новые роли по-разному, ложь распутывается, а сам Мюллер начинает сомневаться в своей идентичности и мотивах. Он сталкивается с множеством комических недоразумений — от неловких встреч до рискованных афер — и каждый новый образ заставляет его пересматривать цели и приоритеты. В центре сюжета оказывается тема самообмана и поиска защиты в мире, где каждый шаг может обернуться компромиссом между безопасностью и свободой. Погони не исчезают мгновенно, но герой обретает новые взгляды на жизнь и на то, как управлять своей судьбой.
Фильм поставлен по одноимённому роману Мюррея Форбса.
На роль секретарши Хенрейд первоначально хотел пригласить Эвелин Кийес. Когда он обратился с просьбой к боссу студии „Коламбиа пикчерс“ Ларри Коэну отдать Кейс в аренду „Игл-Лайон“ на один фильм, Коэн настолько впечатлился сценарием, что попытался перетянуть картину на свою студию. Однако Хенрейд уже подписал договор с „Игл-Лайон“, и вынужден был отказаться, что лишило его возможности поработать с Кейс». Тогда Хенрейд обратился к Джоан Беннетт. Она вместе с Лангом только что пережила крупный провал с фильмом « Тайна за дверью » (1947), и отчаянно нуждалась в хите. И потому была готова рискнуть попробовать свои силы на независимой студии, такой как «Игл-Лайон».