Фильм 1971 года «Кровавый залив» разворачивается вокруг старого поместья на берегу по-своему живописного залива и таинственной цепи событий, что возникают вокруг него. Бабушка, прикованная к инвалидной коляске, сидит у окна своего дома и наблюдает за окрестностями; внезапно в темноте появляется злоумышленник в черных перчатках, накинувший ей на шею удушающую петлю. Потрясенный супруг, владелец обширных угодий, ещё только думал о предстоящем наследстве, как неизвестный человек подкрадывается и пронзает ему живот ножом, переворачивая всю ситуацию с ног на голову. В окрестностях крутится весёлая компания подростков: они проезжают мимо и решают зайти к заброшенному дому ради адреналина и любопытства. Однако внутри их ждёт расправа от таинственного преступника, карающего за нарушение границ чужой собственности.
Позже в те же края приезжает молодая женщина вместе с мужем — она ищет своего отца, который недавно не выходит на связь. Их появление вызывает новую волну насилия и смертей, и по мере развития событий становится очевидно: убийства коренятся в давно скрывавшемся наследстве бабушки и в той самой дорогой для местных «заливной» части поместья. Красота местности оборачивается ловушкой, из-за которой рушатся жизни и переплетения семейных тайн, приводя к неизбежному разрыву и кровавой развязке вокруг злополучного владения.
Леса в местах съёмок не было, так что режиссёр и сценарист Марио Бава придумал перемещать перед камерой ветви деревьев. Всё это выглядело так глупо, по словам Лауры Бетти (она играла Анну), что актёры и участники съёмочной группы не могли удержаться от смеха.
Дарио Ардженто фильм так понравился, что он попросил своего друга (тот работал в кинотеатре) выкрасть ему копию, когда фильм вышел в прокат. По словам Ардженто, до конца проката фильма в кинотеатре оставалось где-то полторы недели, но копию украли, и вместо этого фильма пришлось показывать триллер Леонарда Кастла и Дональда Волкмана « Убийцы медового месяца » (1970). Копия же до сих пор хранится у Ардженто.
Бюджет фильма был таким незначительным, что режиссёру Марио Баве пришлось выступать и в роли оператора. Для перемещения камеры он нередко использовал игрушечную машинку.