«Two brothers on opposite sides of the law. Beyond their differences lies loyalty.»
США
криминал, драма, триллер
18+
r
Сюжет
События разворачиваются в восьмидесятые годы в Нью-Йорке, когда город охватывает волна насилия и преступности, подпитанная теневыми деловыми связями. Воры и наркокартели составляют чёрный список сотрудников полицейского департамента, которых планируют устранить. Бобби Грин — успешный менеджер популярного ночного клуба, чьё благосостояние тесно переплетено с криминальными кругами: владелец заведения держит его на длинном поводке и заставляет скрывать, что в его семье есть люди в форме. Фатальная правда вскрывается случайно: в начале «расстрельного» перечня стоят имена его отца и брата. Теперь Бобби стоит перед тяжёлым выбором — продолжать поддерживать семейный бизнес и дружбу с преступниками или пойти на риск ради закона и безопасности близких. Он понимает, что любая ошибка обернётся трагедией not только для него, но и для всех, кого он любит. Перед ним разворачивается жестокое противостояние между могущественной преступной системой и правоохранителями, и судьба города, а возможно и его собственной семьи, висит на его решении. Чью сторону он выберет в этом конфликте между преступлением и законом?
По словам Марка Уолберга, Хоакин Феникс вживался в роль перед съёмками, костеря на чём свет стоит Роберта Дювалля. Доходило до того, что Уолбергу иногда приходилось вмешиваться.
Сцену автомобильной погони снимали в солнечный день, а дождь добавили посредством компьютерных технологий.
На роль Альберта вначале утвердили Кристофера Уокена, однако тому пришлось отказаться из-за занятости в других проектах. Роберта Дювалля взяли в самый последний момент.
Названием фильм обязан девизу отдела уличных преступлений департамента полиции Нью-Йорка, расформированного в 2002 году. Во время показа начальных титров на экране мелькает нашивка сотрудников отдела.
Разрабатывая сцену автомобильной погони, режиссёр Джеймс Грэй в поисках свежих идей пересмотрел аналогичные сцены во всех фильмах, какие только нашёл — от немых до современных. В конце концов он пришёл к выводу, что, насколько он может судить, никто и никогда не снимал такие сцены с точки зрения только одного участника погони. Такую сцену он и снял.